Никита Тягунов остался автором одного фильма — больного, горячечного, безумного и единственно значительного из того, что было сказано нашим кино об афганской войне и о поколении, в котором эта война “участвовала”, в судьбу которого вмешалась.
Н.Т. безошибочно выбрал сценарий Надежды Кожушаной. Столь же безошибочно разглядел Мартына в Иване Охлобыстине, чье имя и лицо в ту пору еще никому ни о чем не говорили, а на роль его брата позвал Петра Мамонова, чье имя и лицо говорили, напротив, о многом. Последняя прямота, с какой высказался он в истории про человека по ту сторону отчаяния, точность каждого режиссерского движения в хрупком и нервном пространстве — все свидетельствовало о том, что Н. Т. предчувствовал: Нога — фильм первый и фильм последний. На угрюмого мистика Н. Т. похож не был, он всегда настаивал, что никакой он не режиссер. Что не принадлежал и не принадлежит к этой касте. И фильм свой снял непонятно каким образом — так случилось, и все. Но и в нем самом, и в его фильме, и в том, что именно он сделал этот фильм, был совершенно ясный Божий промысл. Ни один из “настоящих” режиссеров такого задания свыше не сподобился.
В отчетном сюжете 19-летний Валерка Мартынов, он же Мартын, попадает на Афганскую войну и теряет ногу. Дальше начинается зона неопределенности. Блокируя подлинный военный опыт, сознание Мартына порождает двойника, на которого и вешает всех собак, то есть собственные фронтовые преступления. Так «неупокоенная» нога превращается в ангела истребления, демонически хохочет и убивает, убивает, убивает всех подряд — полудурок, продукт ампутации, недочеловек.
Невозможность наладить «мирную жизнь» - это только часть того, что принято называть «афганским синдромом». “Чайка села на волну, и волна ее качала. Мне б вернуться на войну, чтоб на сердце полегчало” – легкомысленный стишок звучит как эпитафия человеку, погибающму от ожога, полученного в соприкосновении с инфернальным, земной отблеск которого зовется Афганом.
Эпизод прощания братьев на вокзале один из лучших в Ноге. Игнорируя палочку, на которую обычно опирается, младший с идиотской улыбочкой вышагивает по перрону вслед за убегающим в Москву поездом: Охлобыстин мастерски выражает психику своего “отмороженного” войной героя через его пластику, пластику человека, потерявшего значимую часть себя и теперь вынужденного притворяться. Делать вид, что ничего страшного и существенного не произошло. Старший, ставшись наедине с собой в тамбуре поезда, дает волю подлинному в себе: отчаянию и тоске.
* Год выпуска - 1991 год
* Режиссер Никита Тягунов
* Сценарист Надежда Кожушаная (автор сценария)
* Оператор Сергей Любченко
* Художник-постановщик Николай Сахаров (совм. с В. Ерофеевым)
* Композитор Олег Каравайчук
* Продюсер Александр Михайлов (продюсер )
* В ролях Иван Охлобыстин (Мартын под псевдонимом Иван Чужой)
* Петр Мамонов (Брат Мартына)
молоток. Хороший фильм вспомнил.
- Это фантомные боли, когда кажется, что болит.
- Я мотоцикл хочу купить
молоток. Хороший фильм вспомнил.
- Это фантомные боли, когда кажется, что болит.
- Я мотоцикл хочу купить
Момент когда мамонов уже один в тамбуре - добивает
Сказать!
Вам нужно войти или зарегистрироваться чтобы оставить комментарий.